Художня культура
Централізація і бюрократизація партійно-державного управління художньої культурою. Радянські література і мистецтво були підпорядковані завданням соціалістичного будівництва в СРСР. Відповідно до постанови ЦК ВКП (б) від 23 квітня 1932 "Про перебудову літературно-художніх організацій" всі існуючі перш за літературні обєднання (Пролеткульт, РАПП та ін) ліквідовувалися, творча інтелігенція обєднувалася в Спілки радянських архітекторів, композиторів (1932), письменників, художників (1934).
Метод соціалістичного реалізму. У літературі остаточно утвердився новий художній метод, покликаний відображати дійсність у її революційному розвитку в поєднанні з завданням виховання трудящих в дусі соціалізму (визначення Сталіна: письменники - інженери людських душ). Його головними ідеологічними принципами були проголошені народність, партійність і гуманізм соціалістичний, що передбачав лише вибірковий гуманізм - любов до людей праці і ненависть до ворогів трудового народу. Фактично мова йшла не про соціалістичний реалізм, а про соціалістичний оптимізм. Віталися лише твори, що вихваляють будівництво нового суспільства і боротьбу з ворогами його. Автори, які намагались описувати негативні сторони радянського буття, звинувачувалися в опорочування та ухилянні від дійсності.
Література. Створений у 1934 р. Союз радянських письменників стала органом проведення політики партії в літературі. Формально він очолювався М. Горьким, але практичну роботу вело правління на чолі з першим секретарем А.С. Щербаковим, кадровим партійним працівником.
4.Тематика радянської літератури придбала деяку одноманітність. Більшість творів письменників різного рангу були присвячені революції, громадянської війни або соціалістичного будівництва. Звернення до цих тем призвело до створення ряду значних творів, зокрема, який повернувся у 1928 р. з еміграції М. Горького, М. Шолохова (Тихий Дон), Н. Островського (Як гартувалася сталь) та ін Проблеми виробництва з різним ступенем таланту розкривали М. Шагінян, В. Катаєв, Ф. Гладков.
Розвиток міжнародної ситуації, наближення нової війни, прагнення Сталіна поставити радянську державність на історичний фундамент, теза про необхідність формування соціалістичного патріотизму привели в другій половині 30-х рр.. до підвищення значення історичного роману, в якому працювали - А.Н. Толстой (Петро Перший), М.А. Булгаков (Кабала святош), Ю. Тинянов (Смерть Вазір-Мухтара), В. Шишков (Омелян Пугачов), В. Ян (Чингіз-хан).
Видатні літератори того часу М. Зощенко, 1. 1льф та Є. Петров працювали в жанрі сатири;С. Маршак, А. Гайдар, К. Чуковський, С. Міхалков створювали твори для дітей.
При цьому навіть в умовах загальної ідеологізації ряд письменників і особливо поетів перебували поза революційного пафосу і виробничого ентузіазму. Це були перш за все М. Цвєтаєва, А. Ахматова, О. Мандельштам, Б. Пастернак та ін
Живопис і скульптура. В образотворчому мистецтві також відбувався процес обєднання та уніфікації під партійним контролем. У 1934 р. була створена Спілка радянських художників. У живописі в роки перших пятирічок головною залишалася революційна тематика: К.С. Петров-Водкін Смерть комісара, А. Дейнека Оборона Петрограда, Б. Йогансон Допит комуніста та ін У цих роботах, так само як у творах 1. Грабаря, 1. Грекова, П. Коріна пафос епохи, історико-патріотичні мотиви реалізувалися у високохудожній формі.
Метод соціалістичного реалізму вже не був сумісний з авангардистським пошуками. У 1932 р. відбулася остання виставка художників-авангардистів на чолі з Малевичем і Філонова, надалі їх роботи надовго зникли з експозицій музеїв.
У скульптурі залишався Актульність монументалізм. У цій області видатним твором стала робота В. Мухиной Робочий і колгоспниця, створена для радянського павільйону на Всесвітній виставці в Парижі в 1937 р. і стала своєрідною емблемою СРСР.
Архітектура та містобудування. У 1932 р. виник Союз радянських архітекторів. Розроблений в 20-і рр.. в радянській архітектурі новий тип суспільного будинку - робочі клуби, стали композиційними та громадськими центрами забудови міст. Брати Весніни (Палац культури З1Ла, Дніпрогес), К.С. Мельников та ін продовжували розвивати ідеї конструктивізму та функціоналізму. У практику впроваджувалися швидкісні методи зведення будівель з елементами їх стандартизації.
У 1935 р. був розроблений Генеральний план реконструкції Москви (під керівництвом архітекторів В. Н. Семенова та С. Є. Чернишова). У 1929-1930 рр.. було завершено будівництво камяної будівлі Мавзолею (архітектор А. Щусєв), зведення залізобетонного купола Московського планетарію (1928 р., висота прольоту 28 м). Були побудовані Будинок Ради Міністрів СРСР, готель Москва, канал Москва-Волга, споруджувалося московське метро (першу чергу пущена в 1935 р.).
Стандартизація, прагнення до революційного перебудови призводили не тільки до створення нових міст і будівель, а й до руйнівних наслідків. Так, у Москві була втрачена значна частина історичної забудови. Були знесені Храм Христа Спасителя, Сухарева вежа, Симонов монастир, Червоні ворота та ін, зруйновані унікальні памятники архітектурного ансамблю Московського Кремля (собори Вознесіння Господнього і Чуда Архангела Михаїла, церква Спаса на Бору, Золота Червона сходи, знаменита Червона ганок) та ін памятники.
Музика. У 1932 р. був заснований Союз радянських композиторів. У всіх республіках зросла кількість оперних театрів, філармоній, консерваторій. У ці роки радянськими композиторами були створені твори різних жанрів - опера Тихий Дон 1. Дзержинського, балети Полумя Парижа і Бахчисарайський фонтан Б. Астафєва, балет Ромео і Джульєтта і кантата Олександр Невський С. Прокофєва. У ці роки працювали композитори А. Хачатурян, Д. Шостакович. Серед авторів масової пісні, оперети і кіномузики - В.Лебедєв-Кумач, Т. Хренніков, 1. Дунаєвський та ін
Театр і театральне мистецтво в 30-і рр.. швидко розвивалися. На початок 1941 р. у СРСР налічувалося 926 професійних театрів.
У театрі також відбувалося утвердження принципів соціалістичного реалізму. Відповідно до них радянська драматургія представляла спектаклі про революційні події, про життя та будні радянської людини (пєси ндВишневського Оптимістична трагедія; А. Корнійчука Платон Кречет; Н. Погодіна Людина з рушницею та ін.) Рідкістю були такі постановки як Дні Турбіних за пєсою М.А. Булгакова. Однак зберігався та розвивався класичний репертуар. Твори А.Н. Островського, А.П. Чехова, В. Шекспіра широко ставилися в московському Малому театрі, МХАТі та ін
У театрі працювали актори старшого покоління (1. Москвін, О. Яблочкіна, В. Качалов, О. Кніппер-Чехова), а також нового, який сформувався в післяжовтневий період (В. Щукін, О. Тарасова, Н. Мордвинов та ін) .
Кінематограф. У 30-і рр.. в кінематографі сталися суттєві зміни, до числа яких належить поява звукового кіно. Незважаючи на деяку однобокість тематики, у радянському кінематографі того часу було створено чимало видатних картин, пройнятих історичним оптимізмом і впевненістю у завтрашньому дні, режисерів С. Юткевича (Зустрічний), С. Герасимова (Семеро сміливих, Комсомольськ), братів Васильєвих (Чапаєв), 1. Хейфіца і Л. Зархі Депутат Балтики). Радянські люди по кілька разів дивилися музичні комедії Г. Александрова (Волга-Волга, Цирк, Веселі хлопці); історичні фільми С. Ейзенштейна (Олександр Невський), В. Петрова (Петро Перший), В. Пудовкіна та М. Доллера (Суворов), а також фільми Г. Козинцева та ін
Народна творчість. Незважаючи на офіціоз, яка існувала в радянській культурі паралельно продовжувало розвивалось пісенне та усна народна творчість. Одна з популярних у народі форм пісенної творчості частівка, яка в роки Громадянської війни, індустріалізації, колективізації відображала процес зміни самого народу. Зявилися і нові форми внефольклорние частушки самодіяльна, літературна, які покликані були служити цілям масової агітації. У частівка звучав живий голос учасника подій. Будні жорстокою класовою боротьби перетворювали частівки на своєрідне соціальне зброю. Вона переходила з уст в уста, з одного табору до іншого, фіксувала відтінки соціальних настроїв. У пісенних мініатюрах обігравалися новомодні слівця, газета-канцелярські вирази. Головними персонажами були комуністи, голови колгоспів, бригадир, інтелігент.
Не жени, матуся, до церкви,
Я не богомолочка:
Запишуся я в Ре-Ка-Пе
буду комсомолочки!або
У околиці стою
З молодим студентом.
Пристрасть люблю поговорити
З таким інтелігентом!або
Виселяє Миленка
Виселяти і мене,
Будемо обидва виселенці
Ягодіночка і яілі
Самовари закипіли,
Чайники забрякалі.
Всі колгоспники заспівали,
Куркулі плакати. або
Задушевна моя,
Німеччина невірна:
Уклала з нами договір
Напала першим.