Література та мистецтво

Зустріч творчої інтелігенції в культурному процесі. У післяреволюційні роки ситуація в області російської літератури і мистецтва серйозно змінилася. Багато представників художньої культури емігрували або піддалися репресіям. Деякі з решти продовжували працювати в старому ключі, використовуючи ліричні мотиви, традиції російського психологізму.

Але значна частина письменників і художників сприйняла завдання культурної революції. У цьому напрямі розвивалася творчість дореволюційного авангарду, представникам якого імпонувала ідея створення нової дійсності засобами мистецтва. У 20-і рр.. зявилося нове покоління творчої інтелігенції, вирощене революцією. У його складі виділялися А.А. Фадєєв, М.А. Шолохов, С.М. Ейзенштейн і ін В умовах революційного ентузіазму, перших успіхів непу і певної творчої свободи (в рамках прихильність ідеям комуністичної культурної перебудови) в середовищі старої та нової творчої інтелігенції розгорнулася боротьба за шляхи та методи будівництва нової літератури і мистецтва.

Художественная литература.

4. У відповідності до концепції революційного мистецтва література була покликана служити трудовому народові.Головним героєм став літератури і мистецтва людина праці, з новими моральними засадами. Революція зайняла важливе місце у творах А.А. Блока (Дванадцять), А. Білого (Христос воскрес), В.В. Маяковського (Містерія-БУФ) та ін

4. Літературні обєднання та організації. Пролеткульт не був самотній у боротьбі за пролетаризації мистецтва. В серпні 1918 р. був створений Всеросійський союз пролетарських письменників. Впливовою творчою групою був РАПП (Российская асоціація пролетарських письменників), організаційно оформлений в жовтні 1920 р. У різні роки ведучу роль в асоціації грали Л. Авербах, Ф.В. Гладков, А.С. Серафимович, А.А. Фадєєв та ін У першому роки непу виникли літературно-художні групи: Жовтень (1922), Лівий фронт мистецтв (ЛЕФ, 1922). У 1923 р. було створено Московська асоціація пролетарських письменників (МАПП).

Але далеко не всі організації стояли на позиції пролетарської культури. Літературні суспільства Серапіонові брати (соеданное в 1921 р.), Перевал і ін також шукали шляхи до нового мистецтва, але займали позицію, що викликала з боку раппівців і лефівці різку критику їх членів як попутників.

Безумовний пріоритет загальнолюдського початку над класовим відстоювали у своїй творчості А.П. Платонов, Є.1. Замятін, М.О. Булгаков, М.1. Цвєтаєва, О.Е. Мандельштам, М.М. Пришвін. Поза літературних обєднань стояли А.Н. Толстой, 1.Е. Бабель, Б.Л. Пастернак.

Образотворче мистецтво.

4. Живопись. Багато учасників існували раніше авангардистських груп стали на бік революційних перетворень у мистецтві (В. В. Кандинського, М. З. Шагал, А. В. Лентулов, К. С. Малевич, К. С. Петров-Водкін та ін.) Художники-авангардисти ідею підтримали служіння мистецтва державі і революції, державної організації мистецтва та ідеологічного контролю над ним. Вони обгрунтовували концепцію масового мистецтва як інструмента конструювання психіки.

У перші післяреволюційні роки в живопису широкого поширення набули агітаційно-пропагандистські форми (як, наприклад, агітплакати художників з Вікон сатири РОСТА). Підготовкою художників займався перший радянський художній вуз ВХУТемаС (Вищі художньо-технічні майстерняні), заснований в 1920 р. У тому ж році було створено 1нститут художньої культури, який займався розробкою питань теорії та методології мистецтва та мистецької освіти (перший голова - В. В. Кандинський; директор ленінградського відділення - К. С. Малевич).

Серед живописців та графіків в 20-і рр.. розгорнулася боротьба, що відбувалася аналогічна в літературі. Виникли такі творчі групи, як Асоціація художників революційної Росії (АХРР - С. Малютін, Г. Г. Ряжських, М. Б. Греков), Чотири мистецтва (К.С. Петров-Водкін, М. С. Сарьян, В. Фаворський ), Товариство московських художників (ЗМЗ - П. П. Кончаловський, А. В. Лентулов, Р. Р. Фальк та ін), суспільство художників-станковістов (ОСТ - А. А. Дейнека, Ю. 1. Піменов та ін .).

Ахрровци та остовци, поєднуючи традиції реалізму передвижників з новим ідеологічним змістом, заклали своїми витворами основи соціалістичного реалізму в живопису. У творчості 1. Бродського (полотна, присвячені Леніну), Дейнеки (Оборона Петрограда), Грекова (Тачанка), Піменова (Важка індустрія) домінують теми революції і почалося створення соціалістичного господарства.

Їх противники Чотирьох з мистецтв і ЗМЗ, розвиваючи напрям російської художнього авангарду, вважали за необхідне втілювати нову ідеологію в нових формах.

4. Монументальна пропаганда.Скульптура. Новою формою політико-виховної роботи стала монументальна пропаганда. Згідно з планом ленінським (весна 1918 р.) в перші роки після революції розгорнулося створення памятників відомим мислителям, революціонерам, діячам культури (за цим пішло руйнування памятників дореволюційної епохи як не мали художнього значення). У здійсненні цієї програми взяли участь Н.А. Андрєєв, Л.В. Шервуд, С.Д. Меркурій, В.1. Мухіна та ін скульптори, набули популярними до революції. У 20-і рр.. вони створювали нові композиції, просякнуті революційним романтизмом і характерізовавашіеся монументалізму.

В дусі героїчного реалізму (який став пізніше основою соціалістичного реалізму) в скульптурі працював також 1.Д. Шадра (Булижник-зброя пролетаріату, Робочий, Селянин) та ін

Архітектура.

4.Містобудування. У першій половині 20-х рр.. складалися плани упорядкованого розвитку великих міст - Москви, Ленінграду, Баку, Єревана і ін Що працювали над цими проектами архітектори були представниками дореволюційної архітектурної школи (1. В. Жолтовський, А. В. Щусєв, А. Таманян і ін.). У ці роки почав здійснюватись план реконструкції Москви (під проводом Жолтовського та Щусєва).

4. Провідним напрямком нової радянської архітектури став конструктивізм. Брати Весніни, М.Я. Гінзбург, П.А. Погосов, 1.1. Леонідов і ін, продовжуючи традиції російського модерну, бачили своє завдання в розробці мистецьких форм на основі функціонального призначення речей, будівель, застосовуваних матеріалів, технічних конструкцій. Конструктивісти висунули гасло виробничого обществнно-корисного мистецтва. Були створені нові функціональні типи будинків, співзвучні епосі, в зокрема, фабрики-кухні, будинку культури і т.д. Конструктивістські ідеї були використані при розробці теорії і практики дизайну, виявилися в живопису, графіці, театрі.

У 20-і рр.. провідні архітектори в тій чи іншій мірі використовували конструктивістські принципи, в т.ч. А.В. Щусєв. 1деї конструктивізму розвивали і члени обєднання АСНОВА, які називали себе раціоналістами(К. С. Мельников, Н. А. Ладовскій). Прагнучи до простоти, геометричних форм, поєднанню образності та функціональності естетичних форм, вони шукали творчу виразність у нових конструкціях і матеріалах.

Театр і кінематограф. Декретом РНК від 26 серпня 1919 р. всі театри країни були оголошені національною власністю (27 серпня націоналізована кіноіндустрія). Театр був важливою ділянкою боротьби за народне мистецтво. Тут відбулися самі рішучі зміни. Революція сприяла розвитку нового режисерського театру. Важливу роль у розвитку театрального мистецтва в післяреволюційні роки зіграли театр ім.Е.Б. Вахтангова, Великий драматичний театр у Ленінграді, Театр імені Моссовєта. Серед театральних діячів, які працювали в ці роки - А.В. Нежданова, Л.В. Собінов, А.И. Южин, М.Н. Єрмолова, В.П. Качалов та ін

Наприкінці 1920 р. В.Е. Мейєрхольдом була висунута програма Театральний жовтня, втілена на сцені театру 1-го РРФСР. Ця програма, близька ідеям Пролеткульту, була скерована на виховання театру масового, агітаційного, в якій глядач ставав учасником вистави (однак цей напрямок не отримала підтримки). У середині 20-х рр.. були поставлені перші радянські пєси, написані в реалістичній традиції: Шторм В.Біль-Білоцерківського (1925); Любов Ярова К.А. Тренева (1926), Бронепоїзд 14-69 Нд1ванова (1927), Розлом Б. Лавреньова (1928), Клоп і В.В. Баня Маяковського (1928-1929).

С.М. Ейзенштейн (автор фільмів Броненосець Потьомкін жовтня) поклав початок розвитку революційної тематики в художньому кінематографі.

Музика. У перші роки радянської влади розвиток музики була тісно повязана з пісенною творчістю. Зучалі як старі (гімн 1нтернаціонал, Сміливо, товариші, в ногу, Варшавянка), так і нові пролетарські пісні (Марш Будьонного, Проводи, Пісня про Червоної Армії), створені молодими композиторами - учасниками Громадянської війни Д. Покрасс, А. Александровим та ін Часом популярність купували старі пісні з новим текстом, такі як За владу рад, перероблена з гімну юнкерів.

Перші симфонічні й оперні твори, присвячені революції, були написані в ці роки М. Мяськовським (3-а симфонія), Р. Глієра (балет Червоний мак), О. Рябовим (оперета Весілля в Малинівці) та ін Біля витоків розвитку радянського музичного мистецтва стояли А. Глазунов, К. 1гумнов, М. 1пполітов-1ванов.

Тут також йшла боротьба прихильників масового мистецтва пролетарського (Росийская асоціація пролетарських музикантів - РАПМ) і тих композиторів, диригентів та виконавців, хто відстоював необхідність популяризації російської і зарубіжної музичної класики.