Культура

Література.

4.Художня література. Художній процес 60-70-х рр.. відрізнявся інтенсивністю і динамізмом свого розвитку. Завдяки наслідків хрущовської відлиги встановилося своєрідне рівновагу сил між владою та творчою інтелігенцією. У 60-і рр.. значні ліберально-демократичні сили країни обєдналися навколо літературно-публіцистичного журналу "Новий світ" на чолі з його редактором А. Т. Твардовським. Стали доступні колись заборонені твори М. Булгакова (Майстер і Маргарита), Б. Пастернака (Доктор Живаго), твори Платонова, Мандельштама та ін Читач познайомився з книгами Вен. Ерофеева Москва-Петушки (1969), А. Бітова Пушкінський будинок (1971). У ці роки лауреатами Нобелівської премії в галузі літератури стали М. А. Шолохов (1965), А. 1. Солженіцин (1970), 1. А. Бродський (1987).

4. Основні напрямки в літературі. У художній культурі тих років знайшли відображення нові явища і тенденції в соціально-економічному житті людей, в їх спосіб життя та побуту.

У творах діячів радянської літератури 60-х-70-х років отримала подальший розвиток тема радянської людини. У центрі уваги письменників залишалася також тема Великої Вітчизняної війни. Автори (А. Чаковський, А. Ананьєв, В. Биков, Ю. Бондарев, А. Карпов, Б. Васильєв та ін) самі в більшості учасники війни, крім теми бойових дій піднімали в своїх творах гуманістичні проблеми цінності людського життя, долі простого солдата на війні. Вони відроджували у своїх творах достовірність та автентичність фактів і подій.

Одне з провідних літературних напрямків 60-70-х рр.. отримало назву сільська проза. У ній було піднято ряд загальнолюдських і соціально-історичних питань, розкривалися своєрідні риси російського національного характеру. У творах В. Овечкіна, Ф. Абрамова, Б. Можаєва, В. Бєлова, В. Распутіна, В. Астафьєва містився протест проти відчуження людини від землі, розселянення села і руйнування селянського побуту.

Багато соціальні та психологічні проблеми (екологічні зміни в природі, міграція великої кількості населення з села в місто, ускладнення життя й побуту в сучасних містах) піднімалися в 70-і рр.. до міського прозі.Її повязують в першу чергу з імям письменника Ю. Трифонова.У традиціях міської прози працювали також А. Бітов, В. Конецький, А. Кім, В. Токарева, Н. Садур, Ю. Поляков та ін письменники.

Театр. Театр ставав більш публічним і відкритим до сприйняття різних проблем сучасності (1ркутська історія і Місто на зорі А. Арбузова; Материнське поле Ч. Айтматова та ін.) Надзвичайно популярними в ті роки були герої виробничих пєс (спектаклі Людина з боку Н. М. Дворецького; Сталевари (пєса інженера та журналіста Г. Бочкарьова), Премія А. 1. Гельмана та ін.)

У драматургії О. Вампілова, В. Розова, О. Володіна піднімалися моральні проблеми (питання моралі, гуманізму, ціни людського життя та ін.)

У ці ж роки діяв театр, драматургія якого не вписувалася в традиційну драматургію радянського театру. Мова йде про Театр ім.А. С. Пушкіна (постановки А. Ефроса), Театрі на Таганці (гл.реж. Ю. Любимов), Сучасник (гл.реж. О. Єфремов, потім Г. Волчек), ленінградському Великому драматичному театрі під керівництвом Г. Товстоногова. Ціле покоління видатних акторів (в т.ч. народних артистів СРСР), чия доля була тісно повязана з вітчизняним кінематографом, грало на сценах цих та інших (МХАТ, ім. Є. Вахтангова, Малий театр) театрів Н. О. Гриценко, Ю. К. Борисова, М. А. Ульянов, Ю. В. Яковлєв, 1. М. Смоктуновський та ін

Музика.

4. Симфонічна. Тема сучасності та героїко-патріотична тема знайшла своє відображення у творах Д. Шостаковича (11-а і 12-а симфонії, Страта Степана Разіна), Г. Свиридова (Патетична ораторія), В. Мураделі (жовтень), Д. Кабалевського (Реквієм ) та ін

У 60-і рр.. намітився відхід від глобальних симфонічних концепцій у бік більш скромних, камерних композицій (14-а симфонія Д. Шостаковича). 1стотний внесок у розвиток симфонічної музики внесли композитори Г. М. Попов, Б. 1. Тищенко, А. Г. Шнітке, А. Я. Ешпай, Б. А. Чайковський, Е. В. Денисов. Диригував симфонічним оркестром Е. А. Мравінський, Г. Н. Рождественський, Е. Ф. Світланов та інКрім симфонічної музики розвивався пісенний естрадний жанр (М. Фрадкін, Я. Френкель, С. Туліков, А. Пахмутова та ін.) З середини 60-х рр.. у молоді одержала популярність рок-музика.

4. Опера та балет. В області опери найвищі досягнення повязані з творами Р. К. Щедріна (Не тільки любов, Мертві душі), С. М. Слонімського (Віринея), К. В. Молчанова (Зорі тут тихі), А. П. Петрова (Петро I ). Розвивалися також жанри моноопери та камерної опери (був відкритий Московський камерний музичний театр під керівництвом Б. А. Покровського).

Балетного мистецтва, відоме в усьому світі, відображало теми сучасності і сюжети класичної літератури: Створення світу, Майстер і Маргарита А. П. Петрова, 1кар С. М. Слонімського, Анна Кареніна, Чайка Р. Щедріна, Любовю за любов Т.Н. Хреннікова та ін

Помітно розширилися зарубіжні звязку майстрів мистецтв. Світова громадськість познайомилася з творчістю відомих колективів, таких як танцювальний ансамбль Берізка, ансамбль народного танцю під керівництвом 1. Моісеєва, ансамбль пісні і танцю Радянської Армії ім. А. В. Александрова, хор ім. Пятницького.

Кінематограф 60-70-х рр.. становить одну з славних сторінок вітчизняного кіно. У ці роки була здійснена екранізація творів класичної російської та зарубіжної літератури - Війна і мир, Брати Карамазови, 1діот, Гамлет та ін У художніх фільмах режисерів - С. Герасимова, В. Шукшина, А. Міти, Е. Рязанова, А.Міхалкова-Кончаловського, М. Михалкова, С. Ростоцького та ін піднімалися глибокі етичні та філософські проблеми. Одним з кращих майстрів жанру кінокомедії був учень Г. Александрова кінорежисер Л.1. Гайдай.

Одночасно в кіно працювали режисери, багато видатних роботи яких не мали в роки застою широкої глядацької аудиторії, хоча в умовах 70-х рр.. все ж таки стали відомі глядачеві. У їх числі були А. Тарковський (1ваново дитинство, Дзеркало, Андрій Рубльов), К. Муратова (Короткі зустрічі), А. Герман (Двадцять днів без війни).

Скульптура та живопис. Головна лінія образотворчого мистецтва полягала в прагненні до створення глибокого і яскравого образу сучасника, до повноти життєвої правди. Мистецтво було покликане емоційно впливати на глядача, формувати його думки і почуття. Від творів була потрібна ідейна завершеність.

У 60-70-і рр.. продовжувало розвиватися монументальне мистецтво. Були створені епічні твори у формі монументально-художнього ансамблю на Мамаєвому кургані у Волгограді, меморіальних памятників на Піскаревском кладовищі в Ленінграді і в Саласпілс під Ригою, на місці спаленої фашистами білоруського села Хатинь; монумента Легендарна тачанка у міста Каховки, скульптурного ансамблю захисникам Брестської фортеці.

Разом з тим значне місце в 60-80-х рр.. належало майстрам станкової скульптури, які прагнули звільнитися від подібних штампів і парадності. Серед скульпторів, що працювали в різні роки М. Т. Соколова, А. Г. Пологове, Д. Шаховський М., Ю. Мітлянскій Д., О. К. Комов, Ю. Л. Чернов, О. Полянський (автор проекту музею Великої Вітчизняної війни, відкритого в 1993 р.).

У 1980 р. в Манежі були виставлені чотири проекти меморіалу на Поклонній горі (конкурс проходив протягом 1987-1990 рр..). До реалізації була прийнята робота авторського колективу, очолюваного скульптором Н. Томський і архітектором Я. Білопільський (з 1992 р. куратор меморіалу глав. Архітектор м. Москви Л. Вавакін і скульптор З. Церетелі). Меморіал був відкритий в 1995 р. (у рік 50-річчя Великої Перемоги).

У живописі в ці роки працювали М. Сарьян, 1. Глазунов, В. Шилов та ін художники. Сюжети побутового жанру зображували художники Т. Яблонська, Д. Жилінський.Не дивлячись на наслідки бульдозерної виставки 1974 р., продовжувало існувати і розвиватися неформальне мистецтво.

Архітектура. У 60-70-і рр.. розвивався новий стиль архітектури простий, економний, що використовує можливості сучасної техніки матеріалів. До нього відносяться - будівля РЕВ (в якому нині розташовується московська мерія) (арх. - М. Посохон та ін), 553-метрова башта Центрального телебачення (Д. Бурдин, М. Шкуд та ін.) За типовими проектами будувалися будівлі Метрополітену в Москві, Ленінграді та інших містах. У 70-і рр.. були побудовані нові спортивні споруди, а також Олімпійське селище (на Мічурінському пр.) до Московської Олімпіади-80.

Контркультура. Масова культура. У 70-і рр.. складаються неформальні молодіжні групи, що формувалися навколо різних музичних смаків і стилів (бітломани, металісти, Роллінги, брейкери). Зявилися також групи характеру аполітичного (хіпі, панки). Ці напрямки були зліпки з західної молодіжної субкультури. В умовах ліквідації репресивних і регламентуючих моментів виникла певна свобода від умовностей, аполітичність, ворожість елітарності. Нонконформізм цій частині молодіжного середовища проявлявся у всьому: в манерах, одязі, жаргоном.

Протягом 70-х рр.. в СРСР склався рок, який був повязаний з елементами демократизації, масовості післявоєнної культури. Рок спочатку розглядалася як контркультура (це так званий період андерграунда), проте з другої половини 80-х рр.. він перетворюється до культури нового часу і сприймається вже як предмет мистецтва. До числа професійних рок-музикантів того часу слід віднести Б. Гребенщикова і групи "Акваріум", А. Макаревича і гурт "Машина часу" та ін

Серед частини молоді користувалася популярністю естетствуючу група "митьки", утворена в 1982 р. (від імені Дмитра Шагіна), виділяються самоіронією і підкреслено гротескним стилем "а lа Русь" (одягалися в тельняжкі) ненависники всяке схиляння перед іноземщиною.

Поряд з цими напрямками молодіжної культури далі розвиватися авторська пісня. У багатьох містах СРСР створювалися Клуби самодіяльної пісні (КСП), проходили фестивалі. Зявилося нове покоління бардів - М. Кім, Дольський А., С. Нікітін та інші виконавці.

Як і раніше, серед населення велике було захоплення естрадою (популярні програми тих років - "Блакитні вогники", конкурси "Пісня року", "КВК"), магнтофоннимі записами, кіно.